移花接木之法（精品多篇）
巧移爱国主题,再改婉约词风。 篇一
爱国的主题在中国古代诗歌中源远流长，每当国家面临危亡时这种主题总会在诗坛上大放异彩，陆游继承了这种传统，并把它高扬到前无古人的高度。爱国主题不但贯穿了他长达60年的创作历程，而且融入了他的整个生命，成为陆诗的精华和灵魂，清末梁启超说:“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。集中十九从军乐，亘古男儿一放翁。”爱国主题本是诗歌经常表现的主题，但陆游却将它移入词中，之前，苏轼已丰富了词的内容，洗净词的浮艳，将咏物怀人的感情融入词中，改变了一味沉溺于酒筵歌席、男欢女爱的状态，使词的表现范围也有所拓展，也说理、也豪放，使一成不变的婉约注入了新的活力。
如陆词《谢池春》:
“壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠自多来误。
“功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度妒！”
有豪放之情亦有感伤之思，有“大江东去”之气势也有无可奈何之矛盾。
再读陆诗《书愤》:
“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑！”
陆游在诗词中表明了他杀敌立功的愿望和决心，进而也改变了传统“诗言志，词言情”的观念。在爱国主义气氛下，词也可以是抒发报国感情的载体，这也是陆游独树一帜的地方，运用移花接木之法，将言志的爱国诗嫁接到言情的词中，使词的题材和内容更加丰富，所以说陆游是“以诗为词”不无道理。
巧移诗体入词体。 篇二
词又称长短句，词的句子不像诗般整齐，词长短不齐，是应音律而填词，故而不是千篇一律的。但是在陆词中体现的却不是这样，陆诗中的五言、七言，其中以七言诗成就突出，七律尤以对仗工整而著称，刘克庄甚至说“古人好对偶被放翁用尽”（《后村诗话》前集），那么我们再看陆词《鹧鸪天》:
“家住苍烟落照间，丝毫尘树不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。”
以及《浣溪沙。和无咎韵》:
“懒向沙头醉二瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕群行。”
从这两首词中我们可以看出，词句俨然诗中七律，就像房日晰先生说的那样:“与其将它们定为残词，不如定为残诗。”因为这些诗句无论从韵律、语言、气势和格调上确实就是诗的。。人们常说放翁好用诗句作词的确有道理，他连作词的体制都仿作诗体制，怎能不说他是“以诗为词”呢？从体制上讲，陆游可以说是创新了词体，不拘于格式，这也是他多年来受江西诗派影响的结果。在体制的影响下，我们可以再细分一下词的语言，一般来讲，诗的语言较直白，相对来讲，词的意蕴较深厚一些。陆游的诗通常是直抒己见，一目了然，然而陆游的词亦是如此，一读便可体味出细腻的情感、感叹时世的艰辛和壮志为国的情怀。
如《夜游宫》:
“睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知？鬓虽残，心未死。”
王国维在《人间词话》中评:“少游作词有气而无韵。”也就是说他偏向了“诗刚”方面。总之，陆游在体制和语言上都突出了“以诗为词”的特点。
巧移诗境入词境 篇三
无论是诗还是词都讲究意境，这在陆游的诗词中也有显示。
陆诗中善于描写梦境。梦是一种潜意识的心理活动，是对现实生活的反照，弗洛伊德认为“梦是通往意识的捷径”，陆游《孤学》诗云:“家贫占力量，夜梦验功夫”。梦是文学创作的重要力量。陆游的“梦诗”凝聚着厚重的爱国情结，寄托了伟大的报国理想。
“唤起十年闽岭梦， 赪桐花眫见红蕉。”“梦里都忘闽峤远，万人鼓吹入平凉。”“风景不殊人自老，忽惊作梦到临川。”
这是陆诗中的梦境描写，陆词中的描写梦境的地方也比比皆是。
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？”“江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。”“雪晓清笳乱起，梦游处，不知何地？”“催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。”
等等都是描写梦境的词，放翁善作诗，虽对词有所偏见，但是不难看出，他善于将诗之精华移入词中，使诗词同放光彩。
巧移诗体入词体。 篇四
词又称长短句，词的'句子不像诗般整齐，词长短不齐，是应音律而填词，故而不是千篇一律的。但是在陆词中体现的却不是这样，陆诗中的五言、七言，其中以七言诗成就突出，七律尤以对仗工整而着称，刘克庄甚至说“古人好对偶被放翁用尽”（《后村诗话》前集），那么我们再看陆词《鹧鸪天》:
“家住苍烟落照间，丝毫尘树不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。”
以及《浣溪沙。和无咎韵》:
“懒向沙头醉二瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕群行。”
从这两首词中我们可以看出，词句俨然诗中七律，就像房日晰先生说的那样:“与其将它们定为残词，不如定为残诗。”因为这些诗句无论从韵律、语言、气势和格调上确实就是诗的。人们常说放翁好用诗句作词的确有道理，他连作词的体制都仿作诗体制，怎能不说他是“以诗为词”呢？从体制上讲，陆游可以说是创新了词体，不拘于格式，这也是他多年来受江西诗派影响的结果。在体制的影响下，我们可以再细分一下词的语言，一般来讲，诗的语言较直白，相对来讲，词的意蕴较深厚一些。陆游的诗通常是直抒己见，一目了然，然而陆游的词亦是如此，一读便可体味出细腻的情感、感叹时世的艰辛和壮志为国的情怀。
如《夜游宫》:
“睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知？鬓虽残，心未死。”
王国维在《人间词话》中评:“少游作词有气而无韵。”也就是说他偏向了“诗刚”方面。总之，陆游在体制和语言上都突出了“以诗为词”的特点。